Recensione Film 21 Grammi Il Peso dell'Anima Sean Penn Naomi Watts

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Beech Jr. Lui ha una malattia gravissima ed è in attesa di un trapianto, mentre lei desidera fortemente un suo figlio, anche con l'inseminazione artificiale. Cristina Peck Naomi Wattsmolto maturata dopo gli eccessi di gioventù, è la devota sorella di Claudia Clea DuVallla brava moglie di Michael Danny Huston e la scala di perdita di peso penn affettuosa di due dolci bambine. La sua famiglia emana speranza e gioia.

Molto più in basso nella scala sociale, l'ex truffatore Jack Jordan Benicio Del Toro e sua moglie Marianne Melissa Leo lottano per provvedere ai loro scala di perdita di peso penn figli mentre Jack riscopre una profonda fede religiosa.

Un tragico incidente, che causa un alto numero di vittime, porta queste coppie nell'orbita l'una dell'altra. Dopo la tragedia, Paul deve confrontarsi con la sua mortalità, Cristina decide di scendere a termini con il suo presente e, forse, il suo futuro, e la fede di Jack viene messa a dura prova.

Se qualcuno di loro riuscirà a ritrovare un equilibrio, sarà a costo dell'equilibrio dell'altro. Eppure li desiderio di vivere e l'istinto ad aggrapparsi all'altro per avere un sostegno è sempre presente in ognuno di loro Quanto pesano 21 grammi? E' tutta qui la differenza tra la vita e la morte?

Quante vite, quante possibilità abbiamo a disposizione? E cosa significa morire? E' un cinema fatto di domande, quello impostare cosway dimagrante regista messicano Inarritu. Punti interrogativi che si condensano e galleggiano sulla pellicola. Fino ai titoli di coda, e oltre, dentro di noi. Storie intrecciate dal Caso, o dal Destino, chissà.

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Storie di solitudine e disperato amore, storie di morte e di speranza. Al centro di tutto, ancora una volta, un incidente stradale.

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Un niente. E ci aspetta, crudele. Ma la vita non si arrende mai facilmente, e lotta a denti stretti. E' la storia di Paul, e del suo trapianto. Un cuore nuovo vuol scala di perdita di peso penn una nuova vita? Nuota e cammina, ma la sua vita si è fermata, impotente di fronte alla morte che le ha strappato, in un solo istante, tutta la felicità e l'amore del mondo.

E chi è davvero Jack?

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Una volta non credeva in niente, ora crede con tutte le sue forze solo in Dio. Ma il suo Dio lo tradisce e lo castiga, gli dilania l'anima con i sensi di colpa per una curva presa troppo veloce. Per ritrovare se stesso. Riuscirà a salvarsi dalle infernali fiamme che gli bruciano dentro?

Questi strumenti sono stati descritti nel Cap. Partendo dalla Comprehensive Psychopathological Rating Scale - CPRS, una scale di valutazione della psicopatologia generale, gli Autori hanno isolato i dieci item che, sperimentalmente, si erano dimostrati più sensibili alle variazioni del quadro depressivo sotto trattamento con antidepressivi e con questi hanno costruito la MADRS. Nella valutazione vengono prese in considerazione non solo la gravità e la frequenza del sintomo, ma anche la durata e la compromissione funzionale.

Domande e storie che si intrecciano, si aggrovigliano, fuggono avanti e indietro nel tempo. E' questo lo stile di Inarritu, che anche per il suo secondo film sceglie un montaggio straniante, spezzettato, disarmante: i frammenti delle tre vicende sono cuciti assieme senza una logica apparente, senza nessuna cronologia.

Il finale all'inizio, storie che tornano indietro e che di nuovo fuggono in avanti, in un continuo gioco di incastri. E ogni tessera del puzzle è un tassello fondamentale per capire l'intreccio dei destini. Quale idea di cinema sta alla radice dei film di Inarritu? E' il montaggio il principale tratto distintivo del giovane regista messicano.

Il tempo è un concetto da manipolare, un meccanismo da smontare e ricostruire, un gioco di delicati equilibri per tenere alta la tensione, per intrappolare lo spettatore nel fascino della narrazione. E il gioco, in 21 Grammi, gli riesce alla perfezione.

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Il film, infatti, è formalmente perfetto. Raccontata con un semplice e ordinato montaggio parallelo, la storia forse non avrebbe avuto la stessa forza.

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E che dire degli attori? La macchina da presa scava dentro i personaggi e cerca di penetrare, attraverso occhi, espressioni e movimenti, dentro la loro anima, in quel groviglio di pensieri e speranze, di dolori e di sorrisi, di paure e rimpianti. Le inquadrature sono sporche, traballanti, spesso girate con la camera a mano, per stare proprio addosso ai personaggi, appiccicati ai loro corpi, per essere tra di loro, e coglierli negli istanti in cui le loro storie si compiono.

La fotografia sgranata accentua i contrasti tra luce ed ombra, tra caldo e freddo. Ma non poteva essere diversamente. E ci pensa poi il montaggio a mescolare e armonizzare tutti gli ingredienti.

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Nonostante la frammentazione estrema, infatti, alla fine tutto torna. Inarritu sarà uno di quegli autori che batteranno per tutta la vita sullo stesso chiodo? Ma in fondo, non è neanche questo a lasciarci in bocca quella strana sensazione Perché allora quella punta di generale perdere peso, all'uscita della sala? Solo per la tristezza e la cupezza del racconto? Il montaggio, soprattutto nella prima parte del film, gioca con noi spettatori, ci confonde le idee, ci cattura, ci fa fantasticare un po' sui possibili perché della storia.

Ma quando arrivano i titoli di coda, abbiamo già capito tutto, il puzzle è finito, completo, senza buchi, tutte le tessere al loro posto.

Nome intervento: Gruppo di intervento Descrizione: Durante l'intervento, tutti i partecipanti partiranno dal livello di base.

E nemmeno per l'interpretazione. E' la speranza la chiave di tutto. Il finale è meno aperto di quel che sembra.

Eppure, alcune domande ci restano dentro. Non riguardano il film, né la storia che, precipitando dentro lo schermo, abbiamo vissuto.

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Ma la nostra vita, la vita di tutti. Che sia tutta qui la differenza tra la morte e la vita? Quante morti abbiamo a disposizione? E cosa significa vivere. Di rado in una storia si è riusciti ad assommare un tale campionario di umane sciagure, col chiaro pericolo di vedere l'incauto spettatore annegare nelle sue stesse lacrime.

Forse per questo è sembrato necessario al regista bilanciare cuore e viscere in senso proprio e figurato! Inarritu, come già aveva fatto nel precedente "Amores Perros", contiene questo magma di fatti, sciagure, colpe, in una struttura scandita in modo da scompigliare lo svolgimento tradizionale diacronico.

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Si va dall'oggi allo ieri, dagli effetti alle cause che li precedono, con una tecnica narrativa mossa e nervosa, esaltata dalla camera a spalla, e da effetti di grande realismo dovuti a una fotografia dalla grana porosa, che indulge sulle asperità della pelle nei primi piani. Anche l'uso del colore è pensato, voluto ed efficace: blu per Paul, rosso-giallo per Jack, a metà strada per Cristina.

Basta tutto questo a darci un buon film? No, anche se la prima mezz'ora di proiezione risulta avvincente poiché si tratta di ricostruire con attenzione un mosaico.

Quando il quadro si è chiarito ai nostri occhi, l'espediente narrativo diventa meccanicistico e mostra la corda, pur essendo innegabile la bravura del regista e degli interpreti primi fra tutti Naomi Watts e Sean Penn. La prima, pur in bilico sull'abisso del melodramma patetico, si mantiene miracolosamente in equilibrio.